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;既然孙丽来了，肖浅也不浪费，对她先吩咐了起来。
“冯楠这个角色，作为一个涉世未深的女学生，刚刚经历了旧社会到新社会的转变，同时受到西方思想的影响，所以你在演的时候，要注意表现出她的那种对外来充满向往的明朗感。”
原著里前面的角色都演的很好，唯独在最后时田雨冯楠田雨父亲等角色上出现了很大的问题。
这些角色所表达的内容，明显带着浓浓的反思倾向，与当时新中国刚刚成立时万象竞新的局面完全不符。
之所以会如此，和本剧的原作者制作人的人生经历都有着极大的关系。
包括这个时间段在演艺界拥有话语权的人，基本上都是从特殊年代成长起来的。因此他们的艺术人生，基本上都是伤痕文学反思等主题。
他们所表现出来的中国，基本上都是破旧阴暗压抑的调子。
要一直到2010年以后，新一代的文艺工作者成长起来，逐渐掌握了演艺圈的话语权之后，中国文艺作品的色彩才终于逐渐明亮起来。
正在给孙丽讲戏呢，田雨的扮演者童蕾也来了。
“正好，你也听一下。”
肖浅重新把重点讲解了一番，童蕾恍然大悟。
“我说呢，这么激情昂扬的戏，为什么到了我这儿，就这么压抑呢？这下我知道该怎么演了。”
肖浅着重提点她。
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